經(jīng)慎重考慮！

特將文章中案例使用的圖片和文字信息整理出來，讓大家針對(duì)文章進(jìn)行版式練習(xí)，并附文章中案例高清大圖。

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在設(shè)計(jì)中我們經(jīng)常會(huì)聽到一些關(guān)于畫面視覺的抽象詞語表述，如視覺沖擊力、表現(xiàn)形式、畫面表現(xiàn)力以及其他感覺等，而這些抽象表述的詞常常會(huì)讓很多設(shè)計(jì)者無從下手，更無法準(zhǔn)確的通過設(shè)計(jì)方法和設(shè)計(jì)手段來實(shí)現(xiàn)這些視覺感知的表現(xiàn)，不管是在網(wǎng)頁設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)亦或者是Ui視覺設(shè)計(jì)中，這些看似抽象的表述詞無形中也是作為畫面設(shè)計(jì)的藝術(shù)目標(biāo)關(guān)鍵所在，尤其是版面編排中以多種不同視覺元素組合在一起時(shí)所產(chǎn)生的視覺感知就更為難以把控，除了要滿足需求內(nèi)容的表達(dá)和傳遞之外，更重要的是要在視覺感知上得到有效的統(tǒng)一，才能體現(xiàn)出這些感性的抽象表述為畫面增光添彩，使其作為一種與觀者感知系統(tǒng)進(jìn)行溝通交流的視覺語言方式；

本篇文章將立足于視覺設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，通過對(duì)畫面各個(gè)環(huán)節(jié)組合的把控，使畫面具有一種無形的表現(xiàn)力。

表現(xiàn)力通常是指人們看到畫面之后所產(chǎn)生的一種視覺感知，而這種視覺感知?jiǎng)t是在整合各種不同視覺元素的過程中，通過藝術(shù)的處理手段和表現(xiàn)具體到單個(gè)元素亦或者是整組元素上，從而使其組成的畫面產(chǎn)生一種主動(dòng)與觀者溝通的感覺，并透著一股無法用言語表達(dá)的勁；更加廣泛的講即是利用一定的心理學(xué)的特點(diǎn)賦予元素交流的功能，而不是簡(jiǎn)單的信息羅列亦或者是毫無章法的排列。

這種無形的力量不僅是強(qiáng)調(diào)對(duì)內(nèi)容需求的準(zhǔn)確傳達(dá)，還體現(xiàn)在微妙的細(xì)節(jié)變化之處，就像我們每天出門的時(shí)候都要把自己精心的收拾一番，通過妝容、服飾搭配以及個(gè)人狀態(tài)等讓自己的形象具有一定的表象感染力。

圖1：

一般情況下在編排時(shí)設(shè)計(jì)者通常會(huì)使用一些劃分的方式方法以求更好的利用好版面空間，但同時(shí)又會(huì)考慮到如何編排組合才能讓畫面看起來更好看一些，這時(shí)其實(shí)已經(jīng)是在有意識(shí)的想要通過視覺語言的表達(dá)方式進(jìn)行畫面表現(xiàn)了，但只是有一個(gè)主觀的、模糊的感覺，并不能把這種感覺準(zhǔn)確的嫁接到具體的視覺元素上表現(xiàn)出來，造成較為盲目的實(shí)際操作。

圖2：

在原有的基礎(chǔ)上，為了讓畫面的視覺感知更加的具有表現(xiàn)力，針對(duì)整體的布局結(jié)構(gòu)進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整以及對(duì)主題信息元素進(jìn)行相應(yīng)的手段處理，不僅可以讓畫面具備最基礎(chǔ)的好看，同時(shí)也在無形中具備了與觀者在視覺感知層面和心理層面交流的能力，讓處理手段和布局結(jié)構(gòu)在一定程度上適應(yīng)畫面所產(chǎn)生的某種感覺，不僅僅只是為了好看才進(jìn)行調(diào)整的。

為了進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)畫面的表現(xiàn)力，通過色彩的添加和肌理的刻畫讓畫面在情感上面得到了充分的發(fā)揮，而在之前對(duì)布局結(jié)構(gòu)的調(diào)整以及對(duì)信息元素的處理也與情感的表現(xiàn)達(dá)成視覺感知的統(tǒng)一表現(xiàn)，由此可以看出，表現(xiàn)力的體現(xiàn)不是針對(duì)某一種處理方式，而是多種不同的處理都是圍繞著同一種感覺。

圖1：

設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作的過程中通常會(huì)以“好看”作為畫面的視覺目標(biāo)，通過利用設(shè)計(jì)中的處理手段對(duì)不同的信息進(jìn)行組合，即使在一定程度也能讓畫面具有表現(xiàn)力，但始終無法將編排結(jié)構(gòu)和形式有效的組合在一起產(chǎn)生較強(qiáng)的表現(xiàn)力，就像案例中的結(jié)構(gòu)布局和圖形元素在沒有得到有效的結(jié)合下，單靠圖形的處理還是會(huì)感覺表現(xiàn)力稍微弱了一些。

圖2：

在原有的基礎(chǔ)上融合色彩并對(duì)畫面中的結(jié)構(gòu)布局以及圖形元素進(jìn)行調(diào)整之后可以看出，圖形元素以更加清晰的立體效果展現(xiàn)并與結(jié)布局結(jié)構(gòu)形成有效的組合，以豐富的色彩在保證信息可以準(zhǔn)確傳遞的前提下，無形中增強(qiáng)了畫面的視覺表現(xiàn)力，不僅可以給人一種自然的感覺，也能畫面產(chǎn)生了一定的厚重穩(wěn)定感，以更加豐富的細(xì)節(jié)凸顯出畫面的表現(xiàn)力。

在延展的設(shè)計(jì)中調(diào)整了文字信息的組合結(jié)構(gòu)并進(jìn)行了適當(dāng)?shù)氖址ㄌ幚?，又?duì)圖形的排列進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，使文字與圖形形成意象的整體感，在準(zhǔn)確貼合主題內(nèi)容的前提下，以強(qiáng)烈的視覺反差豐富畫面的視覺感受。

視覺表現(xiàn)作為畫面的表象感知，是由可見的或者是不可見的所有元素整合在一起時(shí)所產(chǎn)生的視覺感受，通常情況下大多數(shù)設(shè)計(jì)者會(huì)把這種感受當(dāng)作好看，以觀者的角度去審視畫面，從而忽略了表象層面在滿足畫面基本美感的前提下所產(chǎn)生的心理作用，尤其是在強(qiáng)調(diào)以信息準(zhǔn)確傳遞為主的版式編排設(shè)計(jì)中，本應(yīng)該與之共生的基本視覺需求，卻成了一種奢侈，進(jìn)而導(dǎo)致設(shè)計(jì)出來的畫面缺少對(duì)內(nèi)容的實(shí)際表現(xiàn)，而想要賦予畫面美感之外的其他視覺感受和心理作用，就需要以兩個(gè)不可或缺的視覺表現(xiàn)基礎(chǔ)為導(dǎo)向的前提下讓畫面具有感染力。

所謂的突出點(diǎn)不是單純的在版面中占據(jù)較大空間的元素就可以把信息內(nèi)容以美觀舒適的視覺表現(xiàn)傳遞給觀者，而是需要通過各個(gè)元素的色彩、形式、以及組成的空間結(jié)構(gòu)相互作用，并適當(dāng)運(yùn)用一些處理手法，在保持信息可以識(shí)別的前提下，以較為美觀的表現(xiàn)給人一種想要靠近視覺的感覺，同時(shí)設(shè)定的突出點(diǎn)不僅僅可以是主體，還可以是主體以外的其他元素，通過相互的映照和作用即能作為畫面的突出點(diǎn)，還可以表現(xiàn)出一定的創(chuàng)意性反應(yīng)出主體，使畫面在視覺感知上有一種無形的表現(xiàn)力。

在設(shè)定突出點(diǎn)的過程中不管使用什么的方式或者方法，首先都需要搞清楚處理的目的是什么，其最根本的目的就是為了在保證信息可以識(shí)別的基礎(chǔ)上，讓視覺表現(xiàn)更加的舒適具有感染力，通過由內(nèi)而外的對(duì)信息內(nèi)容的情感情緒進(jìn)行視覺感知的表現(xiàn)，而不在是放大主體傳遞出一種憨傻的感覺，更多的是為畫面設(shè)定突出某一種感覺。

在保證信息可以準(zhǔn)確傳遞的基礎(chǔ)上，分別對(duì)同樣的內(nèi)容設(shè)定不同的突出點(diǎn)，其表層的視覺表現(xiàn)不再只是停留在突出主體內(nèi)容上，而是會(huì)隨著設(shè)定的突出點(diǎn)進(jìn)行形式、布局、情感、以及空間等變化逐漸轉(zhuǎn)向內(nèi)在的視覺表現(xiàn)，無形中向視覺感知傳遞出一種表層與內(nèi)在共生的感染力。

圖1：

很多時(shí)候?yàn)榱藦浹a(bǔ)空間上的缺陷，設(shè)計(jì)者會(huì)把手寫類型的英文直接放大，使其以大比例的空間占比進(jìn)行突出，而真正的主體卻相對(duì)顯得比較小，即使可以很準(zhǔn)確的傳遞出自身的信息，也會(huì)給人一種喧賓奪主的感覺，很大程度上已經(jīng)弱化了主體的表現(xiàn)，同時(shí)對(duì)于主題內(nèi)容的詮釋也過于牽強(qiáng)了一些，視覺表現(xiàn)雖然比較舒適，但卻成了基礎(chǔ)的表層表現(xiàn)。

圖2：

而當(dāng)通過對(duì)內(nèi)容進(jìn)行一定的手法處理，在不改變整體的布局結(jié)構(gòu)時(shí)，內(nèi)容和主體分別進(jìn)行不同程度的突出，而英文則是以一種創(chuàng)意的方式與內(nèi)容和主體產(chǎn)生空間的相互影響，給人一種主體上面的信息像被風(fēng)吹過之后飄動(dòng)的感覺，即可以有效的保證主體的突出，同時(shí)對(duì)文字信息設(shè)定的突出點(diǎn)也能夠很好的展現(xiàn)。

在延展的設(shè)計(jì)中，把主體進(jìn)行對(duì)稱的處理方式加以強(qiáng)調(diào)，而與此同時(shí)又通過編排的形式和一定的創(chuàng)意對(duì)內(nèi)容進(jìn)行突出，并以不同的顏色使編排的形式與畫面主體產(chǎn)生鮮明的層級(jí)區(qū)分，突出畫面整體所產(chǎn)生的感覺，雖然抽象但卻是無形中為畫面設(shè)定了某種內(nèi)在的突出點(diǎn)作為畫面視覺表現(xiàn)，不管編排的形式如何變化，空間如何劃分都需要基于內(nèi)容和主體的基礎(chǔ)上設(shè)定突出點(diǎn)來增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力。

視覺反差作為畫面視覺感知最直接的體現(xiàn)，是以強(qiáng)烈的對(duì)比通過對(duì)內(nèi)容和主體進(jìn)行色彩、空間、形式等鮮明區(qū)分，在結(jié)構(gòu)布局相互作用，相互影響的情況下以完整的畫面在表層形成較為統(tǒng)一的視覺表現(xiàn)，把畫面內(nèi)容以更加清晰直接的表層感知傳遞給觀者，通常會(huì)使信息內(nèi)容在比較集中的區(qū)域或以整體的結(jié)構(gòu)輪廓進(jìn)行適應(yīng)，才能更好的在保證信息清晰傳遞的基礎(chǔ)上讓畫面以反差較大的形式提升表現(xiàn)力。

在信息比較集中的情況下，只需要通過利用色彩營(yíng)造視覺的反差就可以很好的讓畫面具有一定的表現(xiàn)力，而當(dāng)以整體的結(jié)構(gòu)進(jìn)行視覺反差處理時(shí)可以看出，畫面的表現(xiàn)力會(huì)顯得比較弱，很大一部步就需要通過整體的結(jié)構(gòu)輪廓與主體的適應(yīng)才能體現(xiàn)出較好的表現(xiàn)力。

而當(dāng)以信息內(nèi)容整體結(jié)構(gòu)與主體適應(yīng)的情況下，通過直接放大主體亦或者相應(yīng)的重疊手法處理，不僅讓畫面會(huì)顯得比較豐富，也會(huì)在空間的表現(xiàn)上無形中給人一種想要突破出框的視覺感知，在很大程度增強(qiáng)視覺反差以提升畫面的表現(xiàn)力。

另外在以色彩反差相同的情況下還可以通過改變布局結(jié)構(gòu)、色彩的形式和空間，并配合相應(yīng)的處理手法以鮮明的層次感和空間感通過視覺反差，讓畫面具有一定的表現(xiàn)力，同時(shí)也是在以視覺表現(xiàn)為導(dǎo)向的基礎(chǔ)上提供調(diào)整的方向。

圖1：

在以視覺表現(xiàn)為導(dǎo)向處理的過程中，信息內(nèi)容較為集中的放在一起，并與主體在結(jié)構(gòu)上形成一定的關(guān)系，以較大的留白與信息和主體產(chǎn)生強(qiáng)烈反差，雖然在結(jié)構(gòu)編排中并沒有太多的問題，也能呈現(xiàn)出一定的創(chuàng)意，但依然會(huì)感覺畫面的表現(xiàn)力沒那么強(qiáng)烈，反而會(huì)通過主體的視線讓視覺不夠集中，進(jìn)而影響到整體畫面的表現(xiàn)力。

圖2：

在相同的版面結(jié)構(gòu)中對(duì)人物主體依據(jù)整體的畫面視線，進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整后可以看出，集中的信息處理和強(qiáng)烈的視覺反差，讓畫面整體在視覺感知層面無形中得到統(tǒng)一，同時(shí)主體的形態(tài)輪廓與信息內(nèi)容的編排結(jié)構(gòu)形成了較強(qiáng)的畫面張力，在相互作用的情況下，以巧妙的組合，讓原本黯然失色的畫面具有了表現(xiàn)力。

而當(dāng)換一種編排形式的情況下，人物主體則要隨著信息的進(jìn)行進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，在保持大面積留白與可見元素之間形成的視覺反差情況下，通過發(fā)散的聯(lián)想將標(biāo)題與人物主體進(jìn)行可見的關(guān)聯(lián)，使主體自身的表現(xiàn)力得到展現(xiàn)。

由此可見，視覺反差雖然可以很大程度上增強(qiáng)表現(xiàn)力，但也需要與版面中出現(xiàn)的視覺元素進(jìn)行相互配合才能更好的發(fā)揮出作用，否則會(huì)造成一種比較空的視覺表現(xiàn)。

畫面的表現(xiàn)力之所以被忽略很大一部分是由于對(duì)內(nèi)容表達(dá)的不夠清晰準(zhǔn)確以及創(chuàng)作者的思路不夠清晰造成的，尤其是對(duì)于初學(xué)者來說很容易只是在意畫面的表層效果，而不能通過對(duì)內(nèi)容的仔細(xì)分析得出相應(yīng)的視覺表現(xiàn)，誤以為只要把信息的版面空間進(jìn)行合理的劃分，讓每個(gè)視覺元素合理的占據(jù)相應(yīng)的空間即可，然而卻不知視覺需求雖然作為版面編排的基本需求，是有內(nèi)而外的視覺轉(zhuǎn)化才能體現(xiàn)出一定的表層視覺表現(xiàn)力，即使處于練習(xí)的階段將優(yōu)秀的作品進(jìn)行臨摹也是只有其表，總會(huì)感覺有什么地方不對(duì)勁，但又找不出問題所在，而想要讓畫面的視覺表現(xiàn)更好則需要在基于內(nèi)容的基礎(chǔ)上，利用好三種方式讓畫面具有一定的表現(xiàn)力。

色彩作為設(shè)計(jì)中的基本視覺元素，是對(duì)情感情緒最直接也是最好的表達(dá)方式，尤其在以視覺導(dǎo)向?yàn)榛A(chǔ)的前提下，色彩使用的越多畫面的視覺表現(xiàn)越豐富，感染力也會(huì)越強(qiáng)，對(duì)情感情緒的體現(xiàn)也會(huì)越細(xì)膩，反之亦然，色彩使用的越少，越容易給人一種單調(diào)的感覺。

此時(shí)，就需要設(shè)計(jì)者從色調(diào)出發(fā)進(jìn)行單色或者多色的使用，以視覺表現(xiàn)為導(dǎo)向?qū)ι蔬M(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，在設(shè)計(jì)中不管是以任何的形式出現(xiàn)，亦或者是什么的樣的搭配方案，都需要依賴某一種載體才能很好的體現(xiàn)出色彩的意義所在，而對(duì)設(shè)計(jì)者來說把控不同色彩組合在一起時(shí)所形成的表現(xiàn)很大程度上就是畫面的表層視覺感知，而這種視覺感知的形成就取決于畫面的色調(diào)。

當(dāng)我們拿到素材之后，尤其是這種色彩比較豐富的素材很容易被某一個(gè)顏色牽引著，從而忽略了所有色彩組合在一起時(shí)所形成的色調(diào)，以至于不能對(duì)其他的信息元素進(jìn)行適當(dāng)?shù)纳适褂?，使其以?jiǎn)單的黑白灰無色系展示，而失去畫面的調(diào)性和情感表現(xiàn)。

圖1：

在黑背景下我們通常會(huì)把上面的信息元素的色彩選為白色，以更好的與背景形成反差，進(jìn)而保證信息的有效的傳遞，雖然在一定程度上給人一種非常醒目的感覺，但就拿到的主體以及畫面的整體來說有些過于突兀，并不能很好的表現(xiàn)出一定的情感，讓畫面產(chǎn)生感染力尤其是白色文字與主體好像都要爭(zhēng)先恐后的跳出來一樣，雖然突出，但卻不協(xié)調(diào)。

圖2：

而在原有的基礎(chǔ)上通過對(duì)畫面的調(diào)性進(jìn)行調(diào)整后可以看出，把白色的文字改為略微偏灰金一些的顏色之后，不僅與多彩的主體在色調(diào)上得到了有效的統(tǒng)一，同時(shí)亦能很好的使信息突出，并以整體性讓畫面具有視覺表現(xiàn)力，不管是從視覺層面亦或者是情感層面，所有的色彩在表現(xiàn)的色調(diào)上面都得到了統(tǒng)一，無形中形成一種直擊內(nèi)心的力量。

在設(shè)計(jì)中，我們都知道三維空間的表現(xiàn)力始終是要比二維空間的表現(xiàn)力更加強(qiáng)烈一些，而對(duì)于版面編排來說更多的是基于二維平面空間設(shè)計(jì)與處理，設(shè)計(jì)者可以適當(dāng)融入三維空間增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力，但同時(shí)亦可以在平面空間中調(diào)整信息元素之間的層次、層級(jí)，布局結(jié)構(gòu)和空間的留白等，通過空間層面對(duì)畫面中出現(xiàn)的信息元素進(jìn)行相應(yīng)的設(shè)計(jì)手段和設(shè)計(jì)手法處理使畫面產(chǎn)生表現(xiàn)力。

很時(shí)候我們拿到的主體大多數(shù)是三維空間中的實(shí)物，而當(dāng)把主體置于畫布當(dāng)中則會(huì)以三維的主體和平面空間形成相互的轉(zhuǎn)換，設(shè)計(jì)者就需要通過對(duì)主體的空間分析選擇可以與之相匹配的平面空間布局，在保證主體能夠突出的前提下，使三維的空間與平面空間得到有效的統(tǒng)一。

圖1：

在對(duì)拿到的主體進(jìn)行空間分析后，首先旋轉(zhuǎn)一下主體改變觀者的視角，使主體在平面空間中的結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，在占據(jù)相應(yīng)的空間時(shí)，能夠通過空間的布局給人一種像是從上往下掉的感覺，讓靜物逐漸的具有一定的生命，同時(shí)也為平面空間中其他信息元素留下相應(yīng)的位置，這時(shí)我們已經(jīng)能夠感受到主體與空間之間發(fā)生了一定的呼應(yīng)關(guān)系。

圖2：

而后把信息元素置入到版面當(dāng)中，并依據(jù)主體的結(jié)構(gòu)使不同的信息組占據(jù)相應(yīng)的位置，在遵循信息元素自身的層次、層級(jí)變化下，使其與主體的結(jié)構(gòu)產(chǎn)生相互的影響，然后針對(duì)信息元素的局部進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，而大面積留白通過肌理的刻畫，在空間層面與主體和信息元素形成鮮明的變化，不僅對(duì)整體結(jié)構(gòu)進(jìn)行了強(qiáng)化，也可通過兩種空間的轉(zhuǎn)化產(chǎn)生表現(xiàn)力。

形式作為創(chuàng)意的一種體現(xiàn)和豐富畫面表現(xiàn)的利器，很大程度上對(duì)于畫面的表現(xiàn)力有著直接的影響，但由于形式的多樣性和不確定性導(dǎo)致設(shè)計(jì)者無從下手，在創(chuàng)作時(shí)不管是畫面的布局亦或者是單個(gè)元素的形式處理都需要基于內(nèi)容的提取，在保證畫面內(nèi)容可以準(zhǔn)確傳遞的同時(shí)，對(duì)畫面的視覺表現(xiàn)起到促進(jìn)的作用，而形式的直接表現(xiàn)就是在基于視覺表現(xiàn)的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)出反差的視覺感知，通常會(huì)以元素自身和畫面布局進(jìn)行適當(dāng)?shù)男问教幚怼?/p>

在進(jìn)行編排時(shí)，形式通常會(huì)以主體（圖形圖片、文字等）或者其他文字信息作為載體進(jìn)行視覺表現(xiàn)的轉(zhuǎn)化，通過形式的處理可以有效的增強(qiáng)元素的情感情緒表達(dá)和豐富的視覺效果呈現(xiàn)。就像我們把文字當(dāng)作主體置入到版面當(dāng)中，雖然可以讓信息準(zhǔn)確的傳達(dá)，但視覺表現(xiàn)和情感表現(xiàn)完全依賴于元素自身先有的特點(diǎn)，很大程度上并不能滿足不同場(chǎng)景的需要。

圖1：

通過對(duì)主體想要表達(dá)的含義進(jìn)行分析后，可以用麻布的形式表達(dá)，在重新對(duì)文字進(jìn)行設(shè)計(jì)后，并適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行形式化的處理，使主體表達(dá)的內(nèi)容通過可視化的方式呈現(xiàn)給觀者，不僅可以讓觀者更加直觀的能夠感受到內(nèi)容的表達(dá)，即使沒有任何的色彩對(duì)情感情緒的刻畫，也能很好的傳遞中主體內(nèi)容想要表達(dá)的情感，同時(shí)也讓視覺感知更加的豐富。

圖2：

然后我們把信息置入到版面當(dāng)中，并依據(jù)主體的結(jié)構(gòu)進(jìn)行適當(dāng)?shù)牟季职才?，在保證信息能夠傳遞的基礎(chǔ)上，為了更好的突出主體內(nèi)容，使文字信息在保證自身層級(jí)的情況下與主體形成一定的大小反差，而后又通過相應(yīng)的肌理再次的對(duì)畫面情感情緒和視覺表現(xiàn)進(jìn)行刻畫，不僅有效的提升了畫面的視覺表現(xiàn)力，讓能給人一種完整的統(tǒng)一感。

畫面的表現(xiàn)力作為視覺的一種感知，同時(shí)也作為版式設(shè)計(jì)中的基本視覺需求，在很大程度上不僅可以為設(shè)計(jì)者提供視覺方向的指引，也能幫助畫面更好的傳播，在基于對(duì)內(nèi)容的思考和視覺的轉(zhuǎn)化上，可以讓設(shè)計(jì)者更加合理的使用或者選擇最恰當(dāng)?shù)募寄芗挤?，為畫面的視覺表現(xiàn)保駕護(hù)航。希望通過本篇文章的內(nèi)容讓設(shè)計(jì)者更好的了解到畫面的表現(xiàn)力，也能在版式設(shè)計(jì)時(shí)讓大家找到參考的方向。我們下期見～！

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